网络文学能否迎来第三次高潮?

　　2007年，中国作协加大对青年作家的扶植力度，在吸纳郭敬明、张跃然等青年作家加入作协后，日前由中国作家协会、中国版权协会、清华大学网络行为研究所等多家单位共同举办的首届中国网络文学发展研讨峰会在中国现代文学馆召开。15家网络媒体从业人员和20余家报刊社负责人以及近50位网络文学作者参加了研讨峰会。网络文学在中国发展了10年后，目前已经逐渐占据畅销书市场主流，在此次峰会上，有代表认为，若摒弃文学性弱、功利性强的弊端，中国网络文学的第三次发展高潮指日可待。

　　网络文学已占据传播主体

　　什么是网络文学，至今没有一个准确的定义，广义上认为，在网络上首先发表的作品都可以称作网络文学，而网络文学的写手们也都有一个充满时代气息的网名。从20世纪90年代末到现在，网络文学已经在中国发展了10年左右，不要觉得网络文学离大家很远，读者熟悉的《鬼吹灯》、《盗墓笔记》都是网络文学的代表作，安妮宝贝是大家熟悉的网络作家，网络文学和传统文学仅有一步之遥。

　　因为《迷失在网络和现实之间的爱情》走红的网络作家李寻欢，目前已变为出版业的著名出版人路金波，他认为中国作协召开这样的会议，是对现实的妥协和敬意，是中国作协扶植青年作家的举措。“在8年前，安妮宝贝一本书的销量等于池莉加王安忆加毕淑敏，经过10年的发展，网络文学已经占据了传播的主体，已经成为日常生活的一部分，变得像吃饭走路一样寻常。网络文学的作品质量和参与人数一直都在增长，而且是波澜不惊的。”路金波说。

　　快速发展凸显“功利文学”弊端

　　曾出版安妮宝贝的《八月未央》、《蔷薇岛屿》，慕容雪村的《天堂向左，深圳往右》等网络作品的作家出版社总编辑侯秀芬认为，中国网络文学发展有两次高潮，第一次是20世纪90年代末，因为大批网民的出现，一大批有着文学梦想或者需要以写东西来释放自己的作者，他们因为通过传统的给杂志或出版社投稿的方式，很难进入公众视野或实现文学梦想，而选择将自己的创作放在了网上，受到读者的追捧，进而得到媒体与出版业的关注。

　　这一次的高潮是一次自发行为，所以，相比较而言，无论是作者还是读者，目的都较为单纯，因而推出来的作品也离传统文学较近。

　　第二次高潮则基本上由各大文学网站引领，随着出版业的介入，先后推出了《诛仙》、《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等近年来少见的超级文学畅销书。

　　第二次的显著特征是，写作者功利化倾向明显，出版业主动介入，网络文学类型化。安妮宝贝等人的成功使网络写手和出版业都真正意识到，网络文学　　蕴藏着很大的商业价值。

　　于是，大量网络写手从最开始的博点击量以求得个人的满足，转向获得更大的经济收益，传统出版行业的收益便成为经济效益的主要来源，而对于出版行业来说，也改变了原来守株待兔的方式，积极地去寻找、开发有潜力的稿子以及类型文学，尤其是出版业利用自己在宣传方面的经验，为扩大网络类型文学的影响起到了不可代替的作用。

　　作者应和出版社良好互动

　　侯秀芬说：“目前网络文学暴露出了很多问题，而是否能有效地解决这些问题，将决定网络文学是否能带来第三次高潮以及这第三次高潮将以什么样的形式出现。”

　　她把网络文学目前存在的问题大致归为两种，一是其文学性，二是其功利性。网络文学的文学性不足似乎是先天的，也似乎是网络属性的必然。但快餐毕竟不是长久之道，如果网络文学的作者始终不注重自身文学修养的提高，就只能靠新奇取胜。新奇总是很快会过去，而且到了一定时间新奇的手段就会穷尽。“说到功利性，只要看看现在‘男写手盗墓，女写手穿越’的现状，就能明白。这样的后果是一个个原本有吸引力、有生气的类型迅速被大量的跟风产品做死，读者恶心不已。这里面，有网络写手为了成功走捷径的心理作祟，而出版方跟风捞一票的心态更是起到了推波助澜的作用。”侯秀芬尖锐地说道。

　　那如何促使网络文学的第三次发展高潮出现？侯秀芬认为，这有赖于作者和出版者良好互动关系的建立，出版者适时的介入，发现作者、培养作者，将能对作者起到一定的保护作用，不至于在跟风写作中迷失。

　　“如果以某种合适的方式签下一些有潜力的作者，以出版社的力量邀请一些知名作家、学者向这些作者教授写作方面的经验，提高他们的修为。同时，以某种方式解决一些写作者的生存问题，使他们在面对写作的时候，不那么焦虑，不那么仓促，能够从容地完成一些有影响力的作品。”侯秀芬说