谈谈“晋江”穿越文泛滥和一些弊病

我比较老套，看的文有一个最起码的要求：不能是耽美。又因为生活比较枯燥，所以看穿越什么的比较多。看多了，自觉自己的眼光还行，挑文的水准比较高。可是，最近我越来越困惑了，最近的作者，当然他们的文笔是越来越华丽，但是他们的主题和表现手法，真是自恋到了一定的高度了。当然会有粉丝们说，看不惯就不要看，自然有人喜欢。可是，我始终觉得，有什么地方不对。JJ上也举行过专门的作者访谈，我印象深刻的就是“文以载道”，这是一个很严肃的话题，也是一个很有责任感的话题。一篇文章写出来，总希望有人看，要表达些什么，表现些什么，就象我们在公共场所出现，总要穿件衣服，就算不为漂亮，总要遮羞的，所以有些话题，是隐私，是不适合公开谈论的。

从文品看人品，很有道理，我不是那么绝对的人，但最起码从文中能看出人的思想和逻辑。作为七十年代生人，一直没觉得自己落伍，可是代沟这东西，真是让人感慨。它的存在象马路上的分界线，如此的不起眼，又是如此的醒目。
社会是浮躁的，急功近利的。我也承认：现在是一个笑贫不笑娼的时代。可是写文的人，总是读过几本书的，能在电脑前写下十几万字，也不是那么简单的。就这一点来看，我觉得有些写手对自己的劳动，有些轻视。一篇文字不是焰火，是要一直流传下去的，最起码随时都能看到。先说文字，在大多数的文里，都能看到大篇的引用诗词。可是诗词这东西，不是用过就扔的一次性用品，它们能留存下来，说明它们是有生命的东西。最不能看的文，就是用这些来装饰自己的浅薄。它们不仅是文采的象征，还有感情，是对人生的感慨。看多了一个足不出户的少女，吟诵着“大江东去”，想象一下就会觉得特别怪异，苏轼写这首词的时候正执中年，仕途坎坷，又远离亲人，大醉之后有感而发，可一个十几岁的少女如此，不被人看成妖怪，就已经很值得庆幸了。
我们的勇敢的女主们，要想征服那些处在顶端的男人，恐怕还需要一些特殊的魅力，不是那么简单的事情。
自恋的尽头是什么（三）
有一个笑话：一个男人说：“我想找一个妻子，她要漂亮、聪明、有钱、善良、温柔…。”然后有人对他说：“那这个女人要你干什么？”
当然，这只是一个笑话。实际上，爱情对一个女性来说，已经不象几百年前那样，是一种生存的手段了，而只是生活内容的一部分。如果一个女人，漂亮、聪明、有钱、善良、温柔…，那她的确不需要男人了，呵呵，这也是笑话。但是的确，爱情真的不是我们生活的唯一了，可是，穿越了的现代女性，好象都是为了爱情而生存的，这爱情又是来的太莫名奇妙了。

明成祖朱棣和康熙，我认为是被历史夸大了的两个帝王，却都是在JJ上大热的男主。康熙还要好一点，劣迹不多。可是朱棣，我觉得说他是流氓，都不过分。靖难之后，正史里记载：永乐十一年正月十一日，本司邓诚等于右顺门里口奏，有奸恶齐泰的姐并两个外甥媳妇，又有黄子澄妹四个妇人，每一日一夜，二十条汉子守着，年小的都怀有身孕，除夕生了小龟子，又有一个三岁的女儿。奉钦（旨）：‘小的长到大，便是摇钱树儿。一个男人，对待政敌的手段残酷，倒也无可厚非，可是对待妇孺，如此的下流，那就是人品的问题了。还有他的政绩：永乐大典，实质上和郑和下西洋一样，除了劳民伤财，在名声之外好象也没有什么实际的利益。而且，他可以说是开创了明代ZZ整容的先河，为了表明自己根红苗正，伪造生母，为了掩饰野心，生生的从历史上抹杀了四年，可以说，他不但杀了自己的侄子，一个皇帝，还谋杀了四年的时间。可就这样一个皇帝，居然成了一个致死不瑜的情圣，可真是YY了。

这样的例子，在JJ的文中，也不是少数，似乎是不这样，就不足以显示现代女性的魅力和风采，其实我们的魅力不仅表现在爱情上。描写一个朝代，不是一件简单的事情，既然YY，干脆虚构一个，要不然在熟悉的时代里发生着莫名其妙的事情，比较影响看文情绪的。
关于爱情是什么，这是一个千古的话题，太大了，每个人都有自己的看法，我也不多说了。但有一点，对每一个人，尤其是中国古代的男人来说，爱情都是他生命的一小部分，尤其是那些皇帝、霸主之类的，就不是他的问题，这一点是可以肯定的。在现代也是，如果一个男人整天的肉麻，起码我会烦的。

《我的前半生，我的后半生》
这文我很佩服，是我看到的主观意识最强的文。这个作者是如此的爱惜自己笔下的人物，以至于我把它称做隐型雷，炸你不留神。
它的文笔很好，用词也很华丽，情节也不错，真的不错，我说的都是真心话。可是让人看了不舒服，过后想想，原来是文字中充斥的自恋情节，积累到一定的程度，就变成了自命不凡。
真的是自命不凡，文字上没有很明显的芙蓉姐姐，可是在这篇文章的字里行间，充斥着精神上的芙蓉，看到最后，放眼望去，是一片的荷花，是一个开满了荷花的荷花塘，没有一点的绿叶。作者的视点，始终是在青天之上俯视众生的。我认为，这一点比文字上的芙蓉姐姐可怕十倍。是“我”爱上了皇帝，注意，“我”爱上了，所以皇帝也爱上“我”了，“我”做了什么什么，从头到尾，“我”是这文的主角，绝对的支配者，其余所有的人，都是我的陪衬，是围绕着我而生存的。

也许孝庄到了晚年，真的只是一个和蔼的老太太，单纯的希望儿孙满堂。可是康熙呢，我们看到的女主，除了相貌之外，好象也没有什么别的特别之处，除了自命不凡。而相貌这种东西，又是最靠不住的，不说他是皇帝，能让这么一个精明的男人爱的忠贞不虞，真是有点莫名其妙。有人会说：人家作者在文案里说了，不是历史，是一个童话。好，既然是童话，为什么不虚构一个时代来展开故事？不行，因为我们都明白，是作者需要这么强势的时间和人物，来展示女主的魅力无边，是作者需要把康熙和孝庄塑造成这么两个心理上发育不良、有着严重依赖情绪的人来把女主衬托成一朵最红的芙蓉花。

所以，这文的不舒服是它的前提，而不是别的。作者是一个聪明的人，但不是所有聪明的人，都能写出聪明的文章来。想是我们在高档的写字楼里看到的白领丽人，会穿着阿玛尼的套装，莱尔斯丹的鞋子，拎着普拉达的皮包，散发着CD的香水味，连她的内衣，可能都是维多利亚的秘密。可是我们不会去注意她是什么样的了，我们的视线，已经被她琳琅满目的名牌眼花缭乱了。这不得不说是作者的失败。

看到最后，我只能认为，作者写这篇文章的前提就是：她太喜欢荷花了。
花落燕云梦
看了这篇文章，我第一感觉就是：这女主真象小强，生命力超强。都这样了，还坚强的一次一次穿回来，追求挫折感呢？不过她的意志也仅仅停留在有限的程度，一坦诚相见，就灰飞湮灭了。在现代，我们管这叫做“花痴”或者是有心理疾病，是需要看心理医生的，不知道在明代叫什么。

就象我在上文说的，这个朱棣，他不但是一个阴谋杀人犯，还是一个趣味及其低下的流氓。而且，作为ZZ家，他的名声也好不到那里，在他之前，史官写史，大部分还都是实话，对皇帝的作为，也不会粉饰，象汉武帝那么强势的帝王，把司马迁宫刑了，也还不杀他，而这位司马迁，也还是痴心不改的不肯说一句好听的话，这就是史官的气节，也是以后大部分史官的榜样。还有御史，就是专门给皇帝提意见的官，宋朝的皇帝没几个精明的，可御史的话还不敢不听，因为那样影响也太差了，换句话说，皇帝也怕舆论。可这个朱棣，他逼着史官生生的抹掉了四年的时间，用刀子，把自己的侄子，上一位皇帝从时间上、史书上抹杀了，又把御史这个职位变成了歌功颂德的专署。可以说，以后中国吏治之坏，就是由他而起的，因为他是一个例子：上位者可以如何的把历史和时间变成手中的面团。
作者会说了，我写的是言情，不是ZZ。是啊，下笔之前，都会从网上搜些资料，也许是作者的搜索引擎特别，自动的屏蔽掉了败行，而只留下了强势、英武之类的优点。我私下里以为：这个朱棣不会英武到那里，他爹的相貌是众所周知的难看，而他的生母具考证是朝鲜人，这遗传可想而知了。

这样的一个人，在这文里变成深情款款的情圣，想起来就一身的鸡皮疙瘩，直打冷战。作者真正让我们见识到了“没有做不到的，只有想不到的”这句话的真正含义。而且这样一个简单的故事，已经拖了四部，还没有完，我想作者现在的思维也有点乱了，情节都连贯不起来了，现在前面锁了，我也没机会复习了，从第二部女主就信誓旦旦的复仇，到现在我也没看到，这是吸引我看这文的唯一动力：女主如何报复这么一个有着流氓气质的皇帝，在床上吗？到目前为止，这是唯一有希望的地方。
这个女主，目前看来最大的优点，除了漂亮，就是生命力超强了。也许是作者自己对笔下的人物也不自信，知道这人除了漂亮，没别的优点，为了保持这唯一的优势，才让女主这么辛苦的一次又一次的重生。因为在正常的情况下，这是唯一保持年轻的可能。也是唯一能让文中的男人们前仆后继的理由。

美丽新世界
现在想想我六岁的时候在干什么？那时侯没有现在这么拔苗助长，能背过一首《兵车行》，就已经让我妈妈傲视众人了。在幼儿园，应该属于比较招人喜欢的，上台跳舞总有我，写字、算术也学的快，手工做的也不错。除了这些，六岁的孩子能做些什么呢，女孩子比较早长，我大概有1.3米左右，回家看看连环画，但也只是看画而已。

这文中的女人（原谅我对一个六岁的人如此不厚道，照我的本意，应该是这个六岁的超人），她做生意，在商业会议上大谈合股分帐；她设计工业设备，什么蒸馏器、分馏釜、玻璃容器，她能画出图来指挥工匠作出来；她在康熙年代大卖精油产品，沐浴液、洗发水、化妆品，甚至还发明了片状药剂，大开连锁店。这都是在她六岁之前发生的，因为在文中，她刚刚过了六岁的生日。最新的进展是她从昆明到了北京，深谙预语还休、若即若离之道的与众位年少的皇子打上了太极。

现在有四十多章了，以作者的步伐，怎么着也得写到一百章开外了，现在六岁，早恋再怎么提前也得到十四岁之后，再来一个多边形，一百五十章都打不住。前提的是这个女人不是仲永，想到这里，难怪JJ老抽，真是有些浪费网络资源。

关于历史，我想我们最起码应该有一个前提：要尊重历史。YY谁都可以，但这其中就有个水平高下的问题了。有一句名言，在我年轻的时候，我们都爱收集这个，现在都不记得了，大意是：不尊重过去的人，就没有美好的未来。意思错不了，我也在YY历史，我也在写文，你可以在一些小节上翻天覆地，但在历史的主干上，不能太过YY了。这样的女人，即使在现在，也不是一个女强人就能兜过来的。26岁，36岁，能有这样的成就，也可以了，可这个女人是一个生活在清朝前期昆明的六岁的少数民族，够强。

以我的理解：女权主义不是大女子主义，不是女子可以做和男人同样的事情：妻妾成群、强取毫夺。我想女权主义的出发点就是和男人要和平共处，两性之间不是你死我活的争夺者，而是要共同生活在同一片土地上的有机体。对于男人，我认为在五千年的文明史里，母系社会只占了区区的几百年，90%的历史都是由男人来写的，这些男人，用他们的野心、身躯和鲜血，他们掌握了ZZ和经济的命脉，构成了中华民族的历史。这文没有打上女尊文的标志，可在文中流露的，却是彻头彻尾的女尊主义。一个六岁的女孩，从小地方来到京城，周旋在皇帝和众皇子之间，游刃有余，如鱼得水，是她太可怕还是旁人太笨。我只能感慨，这康熙一家子真没见过世面，一个现代女性就能让他们集体失聪（是聪明的聪）。

在清朝的早期，云南恐怕刚刚平了吴三桂？云南应该是受汉文化影响的地方，纵然女主是少数民族，可故事发生的地点，是在城市里，也就是汉化的地方，这个女主，真是惊世骇俗。

一， 何不求短？
晋江上的大部分长篇小说都不好，而且它们不好的原因非常致命——缺点就是太长了，解决的方法是当初不要存在就好了。
为什么短是优点？因为写的长而精太难。晋江上叫着写不长，凑不出字的大人太多了，我总忍不住要想她（他）们有没有仔细想过，为什么自己一定要写长，一定要写很多字呢？迅翁很鄙视坊间所卖的《小说作法》之类的书籍，他自己关于创作的议论很少，但是我觉得都很精，前几条说的是：
“一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。
二，写不出的时候不硬写。
三，模特儿不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。
四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成Sketch（速写），决不将Sketch材料拉成小说。”