玄幻文学时代的盘点

　　讲到物语，就想到落叶的《创世物语》，落叶用辞优美，情节描述相对流畅，可算是学院梦幻风的逸品之作。

　　学院风，江南写《此间的少年》可谓学院言情风的代表之一，文中角色名和金庸笔下群侠雷同，江南行文描写细腻，语句考究，勾起了很多人大学时代的浪漫回忆。可惜我对学院生活没什幺太大的兴趣。倒是江南、今何在等几位作者组成的《九州》创作系列，颇令人眼前一亮。

　　江南的评文也是一绝，读后常予人惊艳之感。

　　白鸟的《学园物语》出文的时间比较靠后，但这部作品可算是学院优雅风的一部幻想大作。白鸟的写作风格，有点偏向耽美风，幸好这部作品并没有ＢＬ的描写，要不我肯定看不下去。

　　纱枷的《自由道标》则是让人印象深刻的作品，在角色描写上很下功夫。为了写主角的博学，沙枷曾很花了番功夫去找资料。

　　《七武士》是阿丸文字实验的一部作品，这一部《七武士》归类为地城的经典，一直以为这部作品的结局只能到回收站去找，幸好阿丸后来终于还是偷偷写了终章，还美其名为与风姿一同完结，一举摆脱了众人的鄙视。

　　TomShi还为阿丸专门写了七武士的精彩评论。

　　想起了一部早期的作品，Carfiled《盗贼物语》。一位生性散漫的盗贼绍重，阴差阳错的竟然成为各国通缉的大盗，从而开始了他的白兔传说。这作品刚开始发帖的时候，作者同样有些散漫，文中有不少笔误，不过角色命名很有创意，盗贼物语也是游记风格的作品。

　　眠鬼的《盗贼手札》则是早期玄幻类中，一个精彩的创意，让人印象深刻。一个小盗贼居然等同于魔王的存在？可惜的是这部作品虽然选材良好，却缺乏了相对严谨的设定，以致于情节上逐渐落入窠臼，一个缺乏平衡感的世界，使得剧情一路倾斜，感觉有些可惜了。

　　对盗贼情有独钟的还有木材的《贼难自禁》。这本书开篇就写了一段盗贼语录和感悟，让人惊叹盗贼职业原来竟是如此伟大，而后对比于主角出场时的平凡，更是使人生出好奇，平凡如何创造传奇？贼难自禁中，有许多戏剧性的转折之处，虽然笔法还不够圆融，叙述也略嫌琐碎，创意却让人欣赏。

　　回到游记风格还有一部tavid的《硬汉》，硬汉和后来写《兽人帝国》的比格骑士一样，自从说要出书后再无下文。硬汉的特色风格，全在于出人意料的设定。小村内极其搞笑的奇人异事，常让人忍俊不住的笑出声来。闲话一句，大牛和黑猫这一对情侣，是我最喜爱人物之一的一对。

　　而比格骑士的兽人帝国，则是网上少数以狼骑士为主角的经典故事，也因为这一篇，后来又引出了静官写出了《兽血沸腾》。

　　静官的《兽血沸腾》俗中藏雅，蕴深意于浅白之中，静官这滚刀货在趣味性的安排上，可谓披荆斩棘的闯出了一片辽阔的天地，独创了一门浓浓兽血风的比蒙语系。

　　静官不是一流的写手，他是一流的舞台指挥，在角色人力的调度上有条不紊，演绎出一场豪华的比蒙大祭典。疯狂、血腥、痴愚、暴笑，在酣笑中流淌着泪水，这是静官。让人在在他的比蒙语言中，联想到相声前辈一抖四、五个包袱接连而来的趣味。

　　趣味性，一个故事中，最能令读者像毒品般上瘾的上乘手法。倘若能寓讽刺于娱乐之中，对作者而言，便如同登临大道般，离大成境界已然不远。

　　不过什幺是趣味性？这似乎又是个迷？

　　天照幸运写《圣魔帝》，有着永野护《五星物语》的一丝影子。这本书我没能看下去，只能说，天照的布局拉的太开太大，有些细节照顾起来并不容易。同样没看完的还有百里芜虚的《世界》，欧洲篇、印度篇、日本篇、中国篇，一个布局宏大的架构，一场惊天的大阴谋。

　　说到设定，便想起了夜摩的《骑士的战争》，这是一部架构严谨，而又设定平衡的作品，虽然结局写的有些偏弱。夜摩用辞颇为华丽优雅，情节进行流畅，伤亡人数惨重。以死伤人数而言，这可算的上是早期杀人盈野的大作。

　　rly的《神魔记事》可能有些人都记不起来了。佩卿小镜盟永世，抚卿小镜难舍情，碎卿小镜心先碎，还卿小镜星泪流。

　　神魔记事从从星沉泣夜开始，我很喜欢鹤舞香兰这一篇，也说不上为什幺。或许因为这一篇写出了极为精彩出众的对手戏，纯就个人的观感。当时只有一个印象，rly应该认真些来写绝句律诗才对！

　　一个极有想象空间的奇异世界，winter的《太古的盟约》，梁图真体内兽血的沸腾，使他从太古麒麟王里米特的觉醒开始，一步步披露了一个不为人知的太古强者的世界。

　　也因冬天这部作品的歇火，意外的让另一位优秀的作者上了火线，在经受无情催残后，既而开创了一系列天马行空的传奇故事，从此思路灵感有如喷发的火山，一发不可收拾。

　　后来雾草写《战魂－海临天空》，写的则是拥有北欧狂战士血统的故事。和兽族相对的是血族秘党，涉江用言情的文字写《流血的银河》，写出一个荡气回肠的日行者。

　　孔雀高飞的《青蝠酒吧》和可蕊的《都市妖奇谈》，写的都是都市风格的妖魔文精品，最使人喷饭的一幕，出现在当都市妖闯入了青蝠酒吧之中。虽然说在言情类的实体小说里，一向最不缺这一类的作品，但青蝠酒吧、都市妖奇谈、流血的银河，仍可说是让人眼前一亮的精品。

　　若说可蕊的都市妖属于现代都市风，那幺树下野狐的搜神记便属于古代传奇风。记得树下野狐初写《搜神记》时，原本没打算写那幺长的，或许是因为后来出版的关系，让野狐改变了写作计画。

　　搜神记与其说是玄幻小说，不如说是本披了玄幻外皮的言情小说，尽管他的玄幻之处也写的精彩。细观狐狸安排他剧情的走向，便可发现，其实树下野狐全靠凄美惟情的情感脉络，在推动他的故事情节。

　　搜神记里从来不乏悬念和冲突的剧情，但是悬念太多，则容易造成作者自己的盲点，一旦忘了及时处理，那幺这悬念就难免成为鸡肋的命运。以后来烟雨江南写《亵渎》举例而言，坑挖的太多其实并非好事，徒然分散了剧情焦点与张力。

　　那些及时处理好的，是坑，那些处理不当甚至忘了处理的，是伤。

　　依个人的看法，挖坑的艺术，最好是埋伏在三言两语的闲笔之中。孙武十三篇说要难知如阴，动如雷霆。在看似轻描淡写的过场，全然不带一丝烟火杀机的挖坑。天边有月如霜，地上好风如水，正是一片闲情逸趣好风光，谁知其后却是铿然一叶，黯黯梦云惊断。这例子在坑之艺术中从闲情随笔而来。