日本推理小说的发展概况
作者：写作资料搜集员 发布时间：2007-11-29 来源：我不知道中文网 阅读:
日本的推理小说（旧名侦探小说）历史较久，早在幕府末年即已出现。最早的作家有神田孝平，他翻译了荷兰的所谓“刑事案件小说”《荷兰美政录》，把其中的一篇《杨牙儿奇谈》，刊载于明治十年（1877年）的《花月新志》上，这是一个小小的开端。自明治二十一年（1888年）起，黑岩泪香涉猎了海外作品之后，把他认为优秀的加以改头换面，陆续发表了不少这类翻版小说。即照搬原作，只是把人物的名字换成日本人，故事发生的地点，搬到了日本。由于文笔明快生动，内容引人入胜，所以大受读者欢迎，从而开创了所谓侦探小说的繁盛时代。明确地提出“侦探小说”这一名称的是他1891年发表的《美人狱》。因其作品脍炙人口，故追随于后的便大有人在，主要的有丸亭素人、原抱一庵、水田南阳外史等人。当时的砚友社一派看到侦探文学有如此魅力，能吸引大量读者，便动员了该派的江见水阴、泉镜花、石桥思案、中村花瘦等人，写了不少粗制滥造的作品。
到了大正年代，谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介也发表过带有侦探趣味的作品，当然，这并非说他们也是侦探小说作家。
大正十二年（1923年），江户川乱步发表了其处女作《两个铜板》，就当时来说，这是一部水平相当高的侦探小说。继此之后，侦探小说就出现了两派，一派是所谓以“解谜”为中心内容的作品，另一派则是带有谈鬼说怪成份的所谓幻想小说。不管哪一派，当时看来，内容都颇为新颖，引起了世人的注目。特别是由于大正九年（1920年）创刊的杂志《新青年》大力介绍了西方的侦探小说，为江户川乱步作品的出现提供了良好的条件。随之而来的是专门写侦探小说的作家人才辈出，从而促进了侦探小说流派的形成。
当时分为坚持逻辑推理的正统派和描写鬼怪、幻想、犯罪、变态心理、科学幻想等类别的“变格派”。第二次世界大战之前的作家，属于前一派的有江户川乱步、甲贺三郎、角田喜文雄、平林初之辅、浜尾四郎等人。属于后一派的有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、横沟正史、城昌幸、梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、久生十兰等人。
战后，一度被限期写作的作家们东山再起，创作异常活跃。内容不劣于欧美作品的长篇巨著日渐增多。这时，横沟正史、坂口安其、高木彬光等人都有巨著问世，香山滋、岛田一男、山田风太郎、大坪砂男等人别具一格的作品，也为这一文坛生色不少。1946年，木木高太郎提倡推理小说，他主张，仅仅象以往的侦探小说还不够，应该使这类作品成为可供读者思索与逻辑推理的小说。由于他过分强调艺术性而忽视侦探小说的特点，所以没得到大家的支持。然而，“推理小说”这一名称却成了侦探小说的同义语，并被广泛使用。1947年成立了日本侦探小说作家俱乐部，江户川乱步出任会长。1954年开始设“江户川乱步赏”奖励出色的推理小说作品。
1957年，松本清张参加了推理小说的创作活动。他反对老一套的内容，即局限于男女痴情，个人恩怨，或者流氓集团之间的争斗。松本清张强调这类作品描写的内容要有社会性，竭力在广阔的社会背景下，侧重于追究犯罪的动机，探索现代日本的复杂因素。在这种思想指导下，松本清张于1958年发表了《点和线》。小说描写了便衣警察经过细则的调查，通过合乎逻辑的推理，终于把同某部官员相勾结、谋取暴利的杀人犯-----机械工具商人安高逮捕归案。小说揭露了官商勾结的内幕，具有明显的现实主义倾向，在社会上引起了强烈的反响。此外，这类作品还有《零的起点》、《眼壁》、《黑地的画》、《证言》、《沙器》等。松本清张的这些作品，思想性和艺术性较高，深受广大读者的喜爱。由于他的开拓，推理小说进入了一个新的发展阶段，形成独特的文学流派-----社会派推理小说。
松本清张的作品，主要反映的是五十年代日本的社会现实，即美日当局互相勾结所制造的种种事件以及人间的悲剧等。《日本的黑雾》自1960年至1961年分三卷相继问世，全书共十二篇，都是就美军占领期间日本所发生的一些著名的冤狱或暴行事件进行剖析。
属于社会派的主要作家有水上勉、黑岩重吾、娓山季之、户川昌子等崭露头角的人物。另一方面，正统派的鲇川哲也、仁木悦子、土屋隆夫、佐野洋等人也较为活跃。多样派的作家则有多岐川恭、结城昌治、陈舜臣、三好彻等等。属于冷酷派的则有生岛治郎等人。
作为社会派推理小说作家的后起之秀，森村诚一于1969年发表了《摩天大楼的死角》，获得了第十五届“江户川乱步推理小说笑”。1976年后，他所著的“证明”三部曲（《人的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》）名驰内外，曾先后拍成电影和电视片，受到国内外观众的欢迎。
森村诚一的作品现实主义精神强烈，爱憎分明，提出了当代日本人民所普遍关心的重大问题。他每不故弄玄虚或以低级趣味取悦于无聊的读者，而是借用侦察破案的题材，用现实主义的艺术方法，揭露了日本在资本主义经济高速发展之下，社会的种种病态和畸形现象，反映了人们在这种资本主义制度之下所受的心灵创伤，并在不同程度上触及了社会本质。他的推理小说，巧妙地把挖掘犯罪根源和批判现实结合起来，把侦察破案和申张社会正义结合起来。因此，既有推理小说的引人入胜，又有文学作品的艺术魅力，并在认识生活上具有重要的现实意义。
森村诚一的短篇推理小说《残酷的视野》，不靠情节的离奇引人入胜，而是以构思的深沉发人深省。这个故事并不曲折，描写了千千万万日本妇女中的一员，叫做志贺邦枝。她倾注满腔热诚，作好自己的话务员工作，得到的却是冷遇和排挤，最后被踢出大门。她善良、勤奋，贻误了青春，没有爱人，最后把自己关在一个九层楼上，又敢踏进闹市一步。她只靠一个望远镜，对喧嚣的尘世作瞬间的一瞥。但是，只因她从望远镜中偶然地窥见了一桩杀人案，便招致了灭顶之灾。邦枝生得寂寞，死得凄凉。作者是举起观察生活的望远镜，打开心灵之窗，指引读者随他眺望资本主义世界。透过那光怪陆离的面纱，见到的却是一派凄凉、肃杀的残酷景象，作者不禁发出“无边沙漠”的慨叹。
作品倾向和森村相同的作者之中，知名的有西村寿行、夏树静子等人。
社会派推理小说的内容基本上有两大类。
一类是描写日本战败投降后，美军占领下的贫穷与屈辱生活。此时此刻这些虽然已成陈迹，但给人们留下的心灵份痕却创痛犹深，因此成为犯罪的潜在因素。例如《人的证明》，女主角八杉恭子曾与美国黑人同居。二十余年后，丈夫当了国会议员，本人也成了社会名流。同黑人所生的儿子迢迢万里从美国前来寻母。恭子惟恐过去耻辱的历史暴露，竞将亲生儿子杀死。水上勉的《虫宴》，内容也与此相仿。
另一类是描写金钱万能的社会里人们精神世界的空虚、自私自利、道德败坏，为了争夺金钱，不惜消灭对方，以致造成种种光怪陆离的犯罪事件。
不能否认，日本的推理小说中有一些具有现实主义的倾向，在一定程度上反映了日本社会的现实，甚至各种根本性的问题。但是，好多作品存在问题。
其一是夸大了刑事警察的作用。有些作品则把警察描写成正义的化身。
其二是有些作品黄色描写部分充斥全篇。正是因为推理小说具有广泛的群众性，而且青年一代的读者颇多，所以对有些作品的腐蚀作用也就不能低估。
他如偏重情节的离奇、内容雷同、客观环境的繁琐叙述等等，缺点还是不少的
